LESEN WAS NIE GESCHRIEBEN WURDE

BARBARA & MICHAEL LEISGEN

LESEN WAS NIE

GESCHRIEBEN WURDE

Lire ce qui n’a jamais été écrit

Leggere ciò che non fu mai scritto

To read what has never been written

2026 / 54 pages / Format 17 x 24 cm

Couverture cartonnée

127 exemplaires numérotés et signés / 60,00 €

Cette édition n’est pas diffusée en librairies. Elle peut être commandée au compte

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Belfius Banque, 11 place Charles Rogier, 1210 Bruxelles

mention « Leisgen / Lesen… »

Yellow Now asbl – 15 rue François Gilon – 4367 Crisnée – Belgique

Le livre d’artiste n’est pas un livre d’art.

Le livre d’artiste n’est pas un livre sur l’art.

Le livre d’artiste est une œuvre d’art.

Guy Schraenen

Fin 1975, après la parution de huit premiers « livres d’artiste »*, nous ­entreprenons la fabrication de celui de Barbara et Michael Leisgen, Lesen was nie geschrieben wurde.

D’insurmontables difficultés d’impression – entre autres notre maîtrise plus qu’imparfaite, et les possibilités limitées de la ­machine – une petite presse de bureau de la marque Gestetner (modèle 209 ?) – font avorter le projet.

Quelques rares exemplaires ont été conservés, le reste du tirage a été détruit.

Fin 2025, cinquante ans plus tard, Michael Leisgen et Yellow Now décident de réaliser le livre, avec les techniques modernes qui vont le permettre.

Seule la forme a évolué (format, cartonnage…), les papiers, les images et leur organisation sont ceux de 1975.

Pour en savoir plus sur la notion de livre d’artiste : Esthétique du livre ­d’artiste. Une introduction à l’art contemporain d’Anne ­Moeglin-Delcroix,­ ­Le Mot et le Reste-Bibliothèque nationale de France, 2012.

Ende 1975, nach der Veröffentlichung der ersten acht „Künstlerbücher”*, beginnen wir mit der Herstellung des Buches von ­Barbara und Michael Leisgen, Lesen was nie geschrieben wurde.

Unüberwindbare Schwierigkeiten beim Druck – unter anderem unsere mehr als unvollkommenen Kenntnisse und die begrenzten Möglichkeiten der Maschine – eine kleine Bürodruckmaschine der Marke Gestetner (Modell 209?) – führten zum Scheitern des ­Projekts.

Einige wenige Exemplare wurden aufbewahrt, der Rest der Auflage wurde vernichtet.

Ende 2025, fünfzig Jahre später, beschließen Michael Leisgen und Yellow Now, das Buch mit den modernen Techniken, die dies ­ermöglichen, zu realisieren.

Nur die Form hat sich weiterentwickelt (Format, Kartonage...), das Papier, die Bilder und ihre Anordnung sind die gleichen wie 1975.

Weitere Informationen zum Begriff des Künstlerbuchs: Esthétique du livre d’artiste. Une introduction à l’art contemporain von Anne ­Moeglin-Delcroix, Le Mot et le Reste-Bibliothèque nationale de France, 2012.

At the end of 1975, after publishing eight ‘artist's books’*, we ­undertook the production of Barbara and Michael Leisgen's Lesen was nie geschrieben wurde.

Due to overwhelming problems in printing – including our lack of control of the craft and the limited capabilities of the machine – a small Gestetner office press (model 209?) – caused the project to fail.

A few copies were preserved, while most of the print run was destroyed.

At the end of 2025 (fifty years later), Michael Leisgen and Yellow Now ­decided to produce the book with modern techniques.

Only the form has changed (format, binding…), while the papers, images and their organization are the same as in 1975.

To get more on the concept of the artist's book: Esthétique du livre d'artiste. Une introduction à l'art contemporain by Anne ­Moeglin-Delcroix, Le Mot et le Reste-Bibliothèque nationale de France, 2012.

*1973. Annette Messager, Mes Clichés-témoins – 1974. Paul-Armand Gette, L’Excursion du 14 février 1973. Contribution à l’étude des lieux restreints ; Tania Mouraud, Waking Up ; Anne et Patrick Poirier, A la mémoire de Romulus. Nouvelle – 1975. Heinz Breloh, Mit schwarz im Gesicht ; John C. Fernie, Threads ; Paul-Armand Gette, Miscellanea Botanica. Paris Amsterdam Londres Copenhague. Contribution à l’étude des lieux restreints ; Jacques Louis Nyst, Pour un visiteur futur.